La composition est au centre d'un conflit juridique entre le peintre et ses commanditaires pendant près de vingt-cinq ans : la première version aurait été rejetée par la confrérie pour son caractère jugé hétérodoxe car Léonard de Vinci y aurait exagérément mis en avant la figure de Jean le Baptiste au détriment de celle du Christ, suivant la lecture d'un ouvrage gnostique du Nouveau Testament. Twenty-six ships anchored in the sound and used the large hill at Bitter End to practice for their attack on San Juan, to wrest Puerto Rico from Spain. Outre les parallèles entre les œuvres, les chercheurs s'appuient sur une note laissée par le peintre sur un de ses feuillets de travail pour considérer qu'il a bien eu ce manuscrit entre les mains. Enfin, une étude pour la main droite de l'ange est conservée au château de Windsor dans la Royal Library. The word suggests Madonna (the Virgin Mary) and, therefore, the Madonna of the Rocks as in Leonardo da Vinci’s painting. North of the Baths is the Virgin Gorda Yacht Harbor, formerly owned by Little Dix Bay. The Virgin of the Rocks is the first picture Leonardo is known to have produced in Milan and has stylistic similarities with works painted towards the end of his stay in Florence such as The Adoration of the Magi (Florence) and Saint Jerome (Rome), whose aesthetic concepts it develops. In fact the painting in France is generally known as La Vierge aux rochers, which can legitimately be translated as Virgin or as Madonna, but which, as I said, literally means "Virgin".
[2] Virgin Gorda residents are served by Robinson O'Neal Memorial Primary School and Bregado Flax Educational Centre, a combined primary and secondary school that opened in 1982. Plusieurs éléments tendraient à le confirmer : la lésine, d'abord, dont ils font rapidement preuve — à la fin du mois de décembre 1484, les artistes n'ont pas encore reçu la totalité des 800 lires promises mais 730[41] — montrerait en effet leurs hésitations quant à la réception de l'œuvre[5]. Néanmoins, la première preuve de sa présence dans ces collections remonte à 1625 lorsque l'érudit et collectionneur d'art Cassiano dal Pozzo rapporte l'avoir observé au château de Fontainebleau[46],[71] ; puis il est plus officiellement authentifié lorsqu'il est inventorié en 1627 dans les collections du roi de France[4].

La Vierge protège donc Jean le Baptiste. D'emblée, il semble exclu que Léonard de Vinci ait apporté le tableau avec lui dans la France de François Ier en 1516 comme il le fait avec La Joconde, aucun indice ou témoignage ne l'indiquant[67]. De fait, il s'agit d'un indicateur sur lequel s'appuient les chercheurs pour authentifier la version du Louvre et, à l'inverse, pour disqualifier une production d'une main entièrement léonardienne de la seconde version. En effet, le tableau possède la qualité jamais vue auparavant de le faire pénétrer dans la scène par le rendu du modelé tout à fait réaliste des chairs des personnages, de leurs vêtements ou de la matière composant les rochers et les autres éléments naturels[104], ainsi que par l'impression de profondeur dans le paysage rendu par la perspective aérienne mise en œuvre[105],[N 17]. An unusual geologic formation known as "the Baths" located on the southern end of the island makes Virgin Gorda one of the BVI's major tourist destinations. Dans la version du Louvre, c'est notamment à ce niveau que se trouve l'ange qui, par son regard, invite le spectateur à pénétrer dans la scène[98],[100] et assure ainsi une transition entre l'intérieur et l'extérieur du tableau[99]. Tout chargé de mystère, apparaissent à l'ombre

Celle d'Andrea Bianchi dit « il Vespino » datée vers 1611-1614 possède le grand intérêt — son commanditaire ayant exigé la copie exacte du tableau — de reproduire cette version sans présenter de croix et d'auréoles : cela autorise à penser que la représentation de ces attributs serait un ajout postérieur au XVIIe siècle[5].

Le retable est achevé le 7 août 1482[41] et la sculpture de la Madone l'est au plus tard le 22 novembre de la même année[41],[31].

Elle se trouve alors dans la chapelle de l'Immaculée Conception de l'église Saint-François-Majeur[31].

It seems strange that in The Virgin of the Rocks we see two complete versions of a subject from an artist who failed to finish so many of his commissions. Ainsi, sur le plan de la composition, le peintre utilise une disposition entre les personnages et le jeu des mains qu'il établit pour le projet de création d'une Madone adorant l'Enfant Jésus[1],[79]. C'est ce que souligne en définitive le geste de l'Ange pointant du doigt le même Jean Baptiste[34]. Néanmoins, le peintre fait encore preuve d'hésitations sur le chevalet. Néanmoins, son attribution et sa datation sont discutées par les chercheurs : son propriétaire l'attribue à un suiveur de Léonard de Vinci et la date vers 1517-1520[85], tandis que Franck Zöllner et Johannes Nathan la datent vers 1483 et l'attribuent au peintre[86],[N 15]. La composition des deux versions de La Vierge aux rochers est dite en « pyramide » par les chercheurs qui la décrivent, une pyramide au sommet de laquelle se trouve la Vierge et dont les côtés sont soulignés par les gestes et regards de cette dernière : son bras droit qui entoure le buste du petit Jean et son bras gauche prolongé par le drapé dans le dos de l'ange[93],[94]. Par ailleurs, il est envisagé que certains éléments de l'œuvre — les auréoles et la croix — seraient en fait des rajouts, postérieurs au XVIIe siècle : une copie réputée fidèle réalisée par le peintre Andrea Bianchi, dit « il Vespino », datée du premier quart du XVIIe siècle et exempt de ces symboles, tendrait ainsi à le prouver[75]. You can help our automatic cover photo selection by reporting an unsuitable photo. Two versions of a masterpiece.

Give good old Wikipedia a great new look: Cover photo is available under {{::mainImage.info.license.name || 'Unknown'}} license. Le geste protecteur de la Vierge lorsqu'elle étend sa main droite au-dessus de la tête de Jean est à ce titre explicite[34] ; de même que le fait d'envelopper ce dernier sous le manteau marial[34],[98]. Ces représentations sont issues de longues séances d'observations des plantes dans la région de Milan et dans les Alpes italiennes[109]. L'analyse stylistique de l'œuvre confirme tout à fait cette attribution : la coloration florentine des débuts du peintre à Milan dans le traitement des figures est ainsi un élément déterminant[16],[17],[18],[14] ; de même la précision scientifique dans le rendu de la botanique et la géologie qui se déploient dans le tableau est, selon la géologue et historienne de l'art de la Renaissance Ann Pizzorusso, tout à fait propre à Léonard de Vinci[19]. Cette attention correspond en effet aux prescriptions du maître quant à la haute précision de la représentation de la nature à laquelle le peintre doit s'astreindre pour prétendre réussir son œuvre : « Peintre, tu devrais savoir que tu ne peux pas être bon si tu n'es pas un maître assez universel pour imiter avec ton art toute sorte de forme naturelle. C'est ainsi que le biographe et historien de l'art presque contemporain de Léonard de Vinci, Giorgio Vasari, rapporte le soin avec lequel celui-ci dépeint les éléments naturels : « On confia à Léonard un carton d'après lequel on devait exécuter en Flandre une portière, tissée de soie et d'or, destinée au roi du Portugal. Historically renowned, the anchorage off Bitter End was the site of Sir Francis Drake and Sir John Hawkins' 1595 fleet rendezvous, two Elizabethan British admirals who led Britain's ascendance into naval supremacy. La traduction en anglais de l'ouvrage, paru en deux volumes, est consultable en ligne. So we use "Virgin of the Rocks" as the title in both cases. Copie de la version du Louvre par un suiveur anonyme de Léonard de Vinci postérieure à 1501 (62 × 45,8 cm, Caen, musée des beaux-arts).

Les chercheurs s'accordent : le tableau est censé illustrer le mystère de l'Immaculée Conception.

Pour autant, l'explication du mécontentement ne tient pas : de telles différences ne se révèlent pas exceptionnelles dans le cadre de telles réalisations ; par ailleurs, dans nul document, les membres de la confrérie ne s'en plaignent, pas plus qu'ils ne s'en servent comme argument juridique contre les artistes[63].
De plus, les recherches concernant le rendu minutieux et biologiquement exact des plantes sur le tableau possèdent une influence certaine sur la représentation de la nature en tant que domaine pictural autonome[117].


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