François-Hubert Drouais. Auteur : Maurice Quentin de La Tour. Elle préférait largement Boucher. Jean-Marc Nattier est l’un des grands portraitistes de l’aristocratie sous le règne du Louis XV. Maurice Quentin de la Tour (Delatour selon l’état civil) est le plus grand pastelliste du 18e siècle. Quentin de la Tour a eu le génie d’adopter une sobriété chromatique très académique mais qui donne une élégance rare à son œuvre.

Commanditaire : la marquise de Pompadour. RMN-Grand Palais - Photo L. Chastel. Maurice Quentin de la Tour devient alors en quelques années l’un des grands portraitistes du règne de Louis XV (1710-1774).

De la Tour a particulièrement soigné la robe, dite à la française, reflétant la mode adoptée par la haute aristocratie parisienne de l’époque en dehors des cérémonies officielles.

Outre le théâtre et la philosophie, la marquise veut montrer qu’elle s’intéresse à la peinture, avec le carton à dessin posé au sol, et à la musique, avec la partition qu’elle feuillette et la guitare baroque posée sur le fauteuil. Pastels du musée d'Orsay », L’Enfant au toton - Portrait d’Auguste-Gabriel Godefroy par Chardin, Portrait de Jean-Baptiste Forest par Nicolas de Largillièrre, Le portrait, peinture et sculpture en France entre 1850 et 1900, Exposition Marie-Antoinette : Conférences, Marie-Antoinette et son image, Portrait de Delacroix par Gaspard-Félix Tournachon (Nadar), Paul Verlaine, Eugène Carrière (Vers 1891), Lumières ! En 1735-36, il réalise un portrait de Voltaire (aujourd’hui perdu) qui le rend célèbre.

Huile sur toile, 81 × 64,5 cm, Château de Versailles.

Un bleu plus pâle est utilisé pour la couverture de la partition, les tapisseries des fauteuils et les rubans du carton à dessin.

Celui-ci la remarque au cours de l’été 1743. Jeanne-Antoinette Poisson (1721-1764), future marquise de Pompadour, est la fille de François Poisson et de Louise-Madeleine de la Motte. En suivant le regard pensif de la marquise, nous découvrons vers la gauche les courbes des fauteuils rococo et les plis de la tenture.

Le portrait de Quentin de la Tour présente ainsi la marquise véritable, ou du moins un des aspects les plus importants pour elle de sa personnalité. Portrait en pied de la marquise de Pompadour. Portrait en pied de la marquise de Pompadour, Maurice-Quentin Delatour (1748-1755) Musée du Louvre. Tant et si bien que lorsqu’elle cesse d’être la maîtresse du roi en 1751, celui-ci ne peut se passer d’elle.

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Gérard Blot, Portrait en pied de la marquise de Pompadour, Marie-Antoinette, reine de France (1755-1793), La reine Marie-Antoinette dit "à la Rose" (1755-1793), Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, archiduchesse d’Autriche, reine de France (1755-1795), La reine Anne d'Autriche avec Louis XIV enfant alors Dauphin (avant 1643), Madame Adélaïde (1732-1800), représentée en 1776, écrivant à son bureau, dans sa bibliothèque, Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, reine de France, en habit d'amazone en 1788 (1755-1793), Madame Adélaïde de France (1732-1800) faisant des noeuds. Le Parlement de Paris ayant interdit la publication des premiers volumes de l’Encyclopédie, elle agit en faveur de l’ouvrage et soutient Diderot et D’Alembert. Elle reste l’amie et la confidente du souverain et reste à Versailles.

Elle veut léguer une image d’elle-même plus proche sans doute de ce qu’elle était devenue à l’âge de réalisation du portrait, même si ses choix déplaisent à Louis XV qui reste son ami.

Musée du Louvre, dist.

This pastel portrait depicts one of the rare women to play a decisive role in the political, intellectual, and artistic life of the 18th century. Au 18e siècle, d’ailleurs, ces couleurs officialisaient en quelque sorte le portrait car elles étaient proches du drapeau à fleurs de lys des rois de France.

Portrait de la marquise de Pompadour (1756), François Boucher. La marquise de Pompadour (1750), Carle Van Loo. Portrait de la marquise de Pompadour (1756). " Tout homme peut dire véritablement ; mais dire ordonnément, prudemment et suffisamment, peu d’hommes le peuvent." Portrait en pied de la marquise de Pompadour.

1.

Le couple a une fille, Alexandrine, en 1744. La femme des Lumières, Joseph Vernet, peintre des ports de France, Exposition Marie-Antoinette : Conférences, Présentation de l'exposition, Monsieur Levett, proche ami du peintre, et mademoiselle Glavani, fille de l’ancien consul de France en Crimée de 1723 à 1734, en costume turc, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Académie royale de peinture et de sculpture, Déclaration des droits de l'homme et du citoyen de 1789, Lettre sur les aveugles à l'usage de ceux qui voient. François Boucher.

Portrait en pied de la marquise de Pompadour.

Des nuances de bleu parsèment la robe. Jeanne-Antoinette Poisson (1721-1764), future marquise de Pompadour, est la fille de François Poisson et de Louise-Madeleine de la Motte. Né en 1704, il se trouve en apprentissage à Paris chez le peintre Claude Dupouch lorsque la vénitienne Rosalba Carriera fait un séjour dans la capitale française en 1720-21. Louise-Madeleine de la Motte fréquentant les salons littéraires parisiens, sa fille découvre également la conversation brillante et l’esprit, très valorisé dans l’aristocratie du 18e siècle.

Il faudra encore quelques stratagèmes de la part de l’entourage de Jeanne-Antoinette pour qu’elle devienne en 1745 la maîtresse en titre du roi.

Un tableau au pastel de cette dimension constitue une prouesse. Il y a certainement une part de provocation dans le choix des titres représentés : Pastor Fido (Le berger fidèle), tragi-comédie de Giovanni Battista Guarini (1538-1612), La Henriade, poème de Voltaire (1694-1778) à la gloire d’Henri IV et de la tolérance, De l’esprit des lois, essai de philosophie politique de Montesquieu (1689-1755) et le tome IV de L’Encyclopédie de Diderot (1713-1784) et D’Alembert (1717-1783), ouvrage interdit de publication en 1752.

Pas de complicité entre eux ! Contexte historique : la France de Louis XV et des Lumières. Ce portrait au pastel du Louvre figure l'une des rares femmes ayant joué un rôle prépondérant dans la vie artistique, intellectuelle et politique du XVIIIe siècle. Image HD sur MUSÉE DU LOUVRE . Mme de Pompadour en Diane (1746), François Boucher. Maurice Quentin de La Tour, Portrait en pied de la marquise de Pompadour , musée du Louvre. Il allie principalement les nuances de bleu, d’ocre et d’or. L’effet satiné, les plis et le tombé du tissu de soie ont été particulièrement travaillés et les motifs tissés en relief mis en évidence : feuillage doré, rameaux bleus et petites fleurs roses. Ce portrait au pastel du Louvre figure l'une des rares femmes ayant joué un rôle prépondérant dans la vie artistique, intellectuelle et politique du XVIIIe siècle. Musée du Louvre, dist. Soucieuse de valoriser son image, la favorite de Louis XV a elle-même commandé ces deux portraits, celui de Boucher en grande partie parce que de La Tour tardait à honorer une commande passée en 1749. Madame de Pompadour n’a pas demandé au peintre un portrait officiel visant à représenter prestige, pouvoir et richesse. Huile sur toile, 217 × 156,8 cm, National Gallery, Londres. Go to the artwork description. Elle souhaite donc marquer sa connivence avec l’élite intellectuelle de son siècle et, par conséquent, se distinguer des courtisanes ordinaires pour lesquelles les Lumières représentaient un danger. L’artiste propose de son modèle une image de raffinement et de culture. Maurice Quentin de la Tour. Qui est la marquise de Pompadour ? Très belle, intelligente, cultivée, la marquise de Pompadour surpassait la plupart des courtisanes. Elle a voulu paraître comme une femme cultivée de son siècle, dans son cadre domestique, sans bijoux mais entourée de témoignages de ses centres d’intérêt.

Portrait en pied de la marquise de Pompadour. La marquise, ancienne maîtresse du roi, se présente ainsi en alliée des philosophes des Lumières. Le roi vient fréquemment chasser dans la forêt de Sénart où se trouve le domaine de Le Normant d’Étiolles et Jeanne-Antoinette peut assister en calèche aux passages du roi.

En 1741, Jeanne-Antoinette épouse le neveu de Charles Le Normant de Tournehem, Charles-Guillaume Le Normant d’Étiolles. Soucieuse de valoriser son image, la favorite de Louis XV a elle-même commandé ces deux portraits, celui de Boucher en grande partie parce que de La Tour tardait à honorer une commande passée en 1749.

Musée du Louvre, dist.

François-Hubert Drouais (1727-1775) est un portraitiste très apprécié de l’aristocratie sous le règne de Louis XV. 3. Louise-Madeleine de la Motte devient la maîtresse du riche fermier général Charles Le Normant de Tournehem, qui est aussi un amateur d’art. François Boucher. Jeanne-Antoinette est confiée au couvent des Ursulines de Poissy en 1727 et y restera jusqu’à 1730.

Madame de Pompadour en Belle Jardinière (1754-55), François Boucher.

Vêtue d’une somptueuse robe à la française, la marquise apparaît entourée d’objets d’art et de livres. Seul le visage a été saisi au pastel d’après nature sous forme de trois esquisses préparatoires.

François Poisson exerce des activités commerciales diverses, mais en 1725 il est accusé de vente frauduleuse et s’exile en Allemagne. Huile sur toile, 102 × 82 cm, Château de Versailles. Nature : un portrait au pastel.

Le portrait, commandé au plus illustre et au plus doué des pastellistes contemporains, Maurice-Quentin Delatour, éclaire les intentions de Madame de Pompadour dans cet ambitieux chef-d'oeuvre, créé au fil de l'évolution des sentiments et des rapports d'un couple d'exception. Maîtresse puis amie du roi Louis XV, elle se veut aussi sa conseillère. Le portrait de Quentin de la Tour marque donc une étape. Le peintre représente la marquise assise dans un fauteuil, ce qui lui permet d’obtenir un motif central approximativement pyramidal, l’axe de la pyramide passant par l’œil gauche du personnage et constituant la médiane du tableau. Au Château d’Étiolles, lorsqu’elle vivait avec son mari, elle avait fait construire un petit théâtre où elle donnait des représentations à des proches. (D'après www.louvre.fr), © Ministère de la Culture et de la Communication, Portrait en pied de la marquise de Pompadour, Maurice-Quentin Delatour (1748-1755), Le Portrait de la Marquise de Pompadour (oeuvre à la loupe), Portrait en pied de la marquise de Pompadour, Portrait de madame Édouard Manet sur un canapé bleu d'Édouard Manet, Denis Diderot, écrivain - par Louis-Michel Van Loo, Portraits et pouvoir au XVIIème et XVIIIème siècle, 1750-1760 : le retour aux sources classiques, Denis Diderot, Louis-Michel Van Loo (1767), Portrait de Georges Rodenbach de Lucien Levy-Dhurmer, «Le mystère et l'éclat. Madame de Pompadour (1756-58), François-Hubert Drouais.

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